Congrès FNCF 2017 - Line Davoine : "La valeur intrinsèque d’une œuvre cinématographique est créée en salle"

Le numérique permet aux distributeurs de faire des économies, alors que pour l’ensemble des salles de cinéma, c’est un coût supplémentaire. En plus du facteur financier, l’après-VPF pose le problème de régulation des plans de sortie. J’espère donc qu’un accord sera trouvé pour solutionner ces deux aspects.

La grande exploitation a enregistré une baisse de 2% sur les huit premiers mois de l’année par rapport à 2016. C’est une donnée globale qui masque certains écarts. En effet, la grande exploitation a ouvert de nouveaux sites ces deux dernières années, qui pour certains génèrent de nouvelles entrées.

On peut comprendre l’intérêt de la commission de la Culture, de l’Éducation et de la Communication du Sénat pour une évolution de la chronologie des médias en raison de l’évolution des pratiques, de l’émergence de nouveaux acteurs et de la difficulté des acteurs traditionnels. La fenêtre d’exclusivité de quatre mois de la salle de cinéma est intouchable. La valeur intrinsèque d’une œuvre cinématographique est créée en salle. Il s’agit du seul diffuseur à avoir déjà contribué à l’évolution de la chronologie des médias en divisant par trois sa fenêtre depuis sa création. La salle doit être présente lors des négociations : sa contribution dans la création des œuvres cinématographiques reste très importante, à hauteur de 400 M€ (TSA et remontées de recettes). Les propositions d’avancement de la fenêtre VàD à trois mois et d’avancement de la fenêtre de diffusion des films sur la télévision payante à six mois ne sont pas des solutions pour la lutte contre le piratage.

Dans le rapport établi par la commission du Sénat, tous les diffuseurs auditionnés demandent un renforcement de la lutte contre le piratage. Les mesures mises en place en Allemagne ont prouvé leur efficacité, avec une amende à chaque téléchargement illégal. Nous attendons que le législateur intervienne et mette en place une amende automatique. Il est nécessaire d’engager conjointement des négociations avec les FAI et les moteurs de recherche pour trouver une mesure comparable concernant le streaming. À ce titre, nous saluons l’accord signé le 20 septembre entre l’Alpa et Google sous l’égide du CNC, qui est une première étape.

C’est une vision partiale et manichéenne. La grande exploitation voit sa fréquentation diminuer depuis plusieurs années, malgré de nombreux investissements. Son équilibre reste fragile et pourrait être remis en cause, entre autres, par une baisse structurelle des entrées, une augmentation des taux d’intérêt…, en raison de son endettement, des charges de son immobilier ou de l’évolution des parts de marché.

Qui est indépendant ? Indépendant de qui ? La vraie indépendance n’est-elle pas de contrôler économiquement le destin de son cinéma, ou partie ? J’ai l’impression que chaque exploitant trouve les ressources pour pourvoir à son activité. La concurrence a toujours été un élément du marché cinématographique.

Elle démontre que la salle de cinéma dans son ensemble doit continuer à innover pour attirer de nouveaux spectateurs, en particulier les Millennials (15-35 ans), qui sont des "digital natives". Cela contribue à accentuer la différence entre l’expérience du cinéma en salle et l’expérience du cinéma hors salle (smartphone, tablette, ordinateur, écran télé…). Mais cela n’est pas une nouveauté : la salle de cinéma a toujours été à la pointe de l’innovation. En conclusion de ces réflexions, une interrogation demeure : malgré de nombreux investissements, créations et rénovations de salles de cinéma, la fréquentation annuelle en France reste stable, au-delà des 200 millions de spectateurs depuis 2011 – à l’exception de 2013. À périmètre égal, quelle serait l’évolution de la fréquentation depuis 2011 ?