Lumière MIFC 2023 - Hella Wenders et Claire Brunel : "La Fondation Wim-Wenders, née de la conviction que les artistes ont une responsabilité à l'égard de leur œuvre au-delà de leur propre vie"

Comment avez-vous créé la Fondation Wim Wenders et quel est son objectif ?
Claire Brunel : C'est une longue histoire ! Depuis les années 1960, Wim Wenders a produit et coproduit la quasi-totalité de ses films, mais a malheureusement perdu tous les droits suite à la faillite de sa société de production en 2003. En 2012, la Fondation Wim Wenders, nouvellement créée, a acquis ces droits, avec l'aide de la ville de Düsseldorf, du Land de Rhénanie-du-Nord-Westphalie et de donateurs privés. La "Bibliothèque Wim Wenders", qui comprend l'ensemble de son œuvre cinématographique de 1967 à 2006, a donc trouvé un nouveau foyer au sein de la Fondation, et tout revenu provenant des licences de cette œuvre est utilisé pour financer l'objectif de la Fondation : La promotion des arts et de la culture par la distribution, la restauration, la préservation et la recherche des œuvres de Wenders d'une part, et par la promotion de jeunes talents dans le domaine de la narration cinématographique innovante et de l'éducation au cinéma d'autre part. 

Hella Wenders : En créant la Fondation Wim Wenders à Düsseldorf, Wim Wenders et son épouse Donata Wenders ont voulu créer un cadre qui rassemble juridiquement l'œuvre cinématographique, photographique, artistique et littéraire de Wim Wenders, afin de la rendre accessible au public de manière permanente et dans le monde entier. Leur souhait de créer la Fondation est né de la conviction que les artistes ont une responsabilité à l'égard de leur œuvre au-delà de leur propre vie, et le modèle de la fondation à but non lucratif garantit que l'ensemble de l'œuvre reste réuni et qu'elle est préservée, entretenue et diffusée hors de portée de toute forme d'intérêt privé. 

Quels sont les défis auxquels vous êtes confrontée en ce qui concerne la conservation, la restauration et la diffusion de l'œuvre de Wim Wenders ? 
CB : Comme nous l'avons déjà dit, le capital de la fondation est constitué par les films eux-mêmes, dont les droits doivent être exploités afin de générer des revenus pour financer la fondation et ses activités. Mais les films sont aussi soumis à l'évolution générale du marché et aux changements technologiques. Comme nous le savons tous, l'évolution du comportement des consommateurs et la pandémie ont des effets durables sur l'exploitation des films. En outre, pour rester exploitables, les films doivent être constamment adaptés aux normes technologiques les plus récentes, ce qui ne peut être réalisé qu'au moyen de procédés techniques complexes et coûteux. Une fondation comme la Wim Wenders Stiftung est donc tributaire de revenus supplémentaires pour financer de manière adéquate son objectif et son engagement caritatif.

HW : En effet, et ce d'autant plus que la Fondation Wim Wenders ne bénéficie d'aucun financement institutionnel pour financer son propre travail et ses activités dans le cadre de la Fondation. Pour la restauration et la numérisation de films, elle peut solliciter des fonds du Programme du patrimoine cinématographique (FFE) de l'Office fédéral allemand du film (FFA), mais cela ne couvre qu'environ un tiers des coûts totaux. Pour le reste, elle doit rechercher des partenaires appropriés pour chaque film et financer chaque restauration comme une nouvelle production. Nous sommes extrêmement reconnaissants et heureux que, grâce à ces efforts conjoints, 21 films aient déjà pu être restaurés et numérisés.

CB :  Un autre défi pour notre petite équipe réside dans la diversité de l'œuvre et le fait qu'elle soit vivante : Wim Wenders a travaillé dans différents domaines artistiques pendant plusieurs décennies, et sa production se poursuit, comme nous l'avons vu cette année avec la sortie simultanée de deux films, Anselm et Perfect Days. Cela signifie que les archives que nous constituons doivent être conçues de manière organique, ce qui ne facilite pas la tâche. Nous voulons qu'elles soient au service de l'œuvre et nous ne les considérons pas seulement comme un dépôt de connaissances du passé. Il doit être une source d'inspiration et de vie pour le cinéma de demain et son public. Dans les années à venir, avec l'acquisition des œuvres photographiques, graphiques et littéraires de Wim Wenders, la Fondation devra même faire face à d'autres investissements substantiels, en particulier dans le domaine de la photographie qui - comme les films - doit être adaptée à l'avenir dans un monde numérique.

La Fondation offre également une bourse pour soutenir les jeunes cinéastes. Quels sont les critères et que recherchez-vous chez ces jeunes talents ?
HW : Le soutien à la narration cinématographique innovante par le biais de la bourse Wim Wenders est un pilier important du travail de la Fondation. Depuis 2014, la Fondation attribue la bourse en collaboration avec la Film- und Medienstiftung NRW. Au cours de ces dix premières années, 46 subventions ont été accordées - avec un financement total de près d'un million d'euros, fourni par la Film- und Medienstiftung NRW. Neuf projets ont déjà trouvé le chemin du cinéma, ce qui est un excellent résultat et montre qu'il vaut la peine d'aider les jeunes cinéastes avec leurs projets innovants et non conventionnels qui enrichissent notre langage visuel commun. Notre concept de soutien à la prochaine génération va encore plus loin : nous croyons au potentiel créatif des jeunes et avons donc récemment lancé un projet d'éducation cinématographique destiné aux élèves des écoles de 16 à 18 ans. Intitulé "Une école européenne de la vision", ce projet prévoit le visionnage et l'analyse de films européens en salle de cinéma, ainsi que la création de leurs propres œuvres cinématographiques.